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陳奕迅張敬軒新專輯走復(fù)古風(fēng) 集體回到八十年代

陳奕迅張敬軒新專輯走復(fù)古風(fēng) 集體回到八十年代

張敬軒全新粵語大碟《感情·生活》邀得多位資深創(chuàng)作人合作。

陳奕迅張敬軒新專輯走復(fù)古風(fēng) 集體回到八十年代

陳奕迅上月推出的《H3M》,專輯造型有濃厚的日本風(fēng)味。

張敬軒上周四在香港推出全新粵語大碟《感情·生活》,在這張專輯中,張敬軒邀得一眾叱咤上世紀80年代音樂人包括林子祥、倫永亮、徐日勤、梁榮駿、杜自持、金培達、劉祖德等合作,令專輯的整體風(fēng)格很80年代;無獨有偶,3月底陳奕迅推出的專輯《H3M》中,也是找來80年代樂壇的風(fēng)云人物——“太極”樂隊成員雷有暉、鄧建明以及資深的音樂人陳匡榮、唐奕聰、江志仁等合作,也使專輯的風(fēng)格充滿懷舊。

顯然這兩位環(huán)球歌手已經(jīng)在今年率先吹響了回歸港樂懷舊風(fēng)的號角,但是這種回歸有人認為是進步革新,也有人認為是倒退,但無論反響如何,他們已經(jīng)踏出了第一步。

革新背景:歐美樂壇吹起復(fù)古風(fēng)

近年來在內(nèi)地樂壇和臺灣樂壇的夾擊下,以香港樂壇為代表的粵語歌曲在整個華語樂壇的地位日益式微,很難再現(xiàn)上世紀80年代所向披靡的風(fēng)光景象。有危機意識的香港音樂人,也在屢屢求變,越來越多的K歌以及包括R&B、HIT-HOP等在內(nèi)的兩大流派的歌曲大行其道,就是變化的產(chǎn)物,但似乎成效不大。

去年,香港樂壇的改變再深一層,關(guān)注香港本地題材的歌曲很受歡迎,比如謝安琪的《囍帖街》,描繪的不僅是港人熟悉的地方,遣詞造句也道出了時下香港人愛情婚姻價值觀,令人大有共鳴。而在早前的“格萊美”頒獎禮上,Duffy、Adele這些英國歌手展示了復(fù)古十足的歌曲,向來以國際流行樂壇發(fā)展馬首是瞻的香港流行樂壇,也亦步亦趨跟隨著國際的腳步,進入到了復(fù)古時代。

唯一不同的是,歐美流行音樂更愿意回到上世紀60~80年代的爵士時代、搖滾時代,而沒有歐美流行樂壇那樣綿長歷史的香港樂壇,唯一能學(xué)習(xí)和緬懷的就是繁榮的80年代。因此環(huán)球唱片近日推出的專輯中,就起用曾創(chuàng)造了80年代粵語歌輝煌的音樂人,為目前的香港樂壇再帶來沖擊,同時也希望將流行音樂化繁為簡,用最簡單的音樂以及編曲令歌迷感動。

革新方法:求助80年代金曲推手

橫刮香港樂壇的這股懷舊風(fēng),就是由一眾上世紀80年代的粵語金曲的創(chuàng)作人所帶起,例如陳奕迅的新專輯《H3M》中,就找來“太極”樂隊成員主音雷有暉、吉他手鄧建明以及鍵盤手唐奕聰合作,他們交出了《一個旅人》、《今天只做一件事》以及主打歌之一的《Allegro Opus 3.3am》,這些略帶英倫曲風(fēng)的歌曲彷如讓人回到那個粵語歌大行其道的年代。

至于張敬軒這張專輯就更加徹底,新一代當紅創(chuàng)作人的雷頌德、伍樂城等人不見蹤影,取而代之是徐日勤、杜自持、倫永亮和林子祥。這些音樂人的名字都是與當年的譚詠麟、張國榮陳百強林憶蓮、梅艷芳等巨星名字相連,光看這份創(chuàng)作名單就已經(jīng)提前回到了80年代了。而歌曲方面,無論是倫永亮的《溺愛》、《失戀有獎》還是杜自持的《無名指的光環(huán)》以及徐日勤的《單打獨斗》,都帶有濃郁的八十年代香港粵語流行曲的影子。

革新效果:有彈有贊毀譽參半

對于這次陳奕迅與張敬軒帶來的這股懷舊風(fēng),目前反應(yīng)都是毀譽參半,贊的方面就認為陳奕迅與張敬軒為樂壇帶來一股清流,有網(wǎng)友留言稱“陳奕迅與張敬軒令香港樂壇回歸到80年代粵語流行歌瑯瑯上口的年代,摒棄太多商業(yè)色彩的音樂包裝!

不過反對的聲音也不少,例如有網(wǎng)站的樂評就指陳奕迅的新專輯,“清一色的老派粵式流行曲,和陳奕迅在華星時期的風(fēng)格無甚兩樣,這些香港資深的band友(指太極樂隊成員)在樂隊的現(xiàn)場演繹部分當然無可挑剔,但他們更多時候只是停留在‘演奏’的職能,論個人詞曲的創(chuàng)作能力,要么早已過了巔峰期),要么是思維老套跟不上時代”。

對于張敬軒的專輯,反對的意見就認為“雖然的確是正版的80年代Canton-Pop(廣東歌),但由于有了概念的霸王硬上弓,聽來卻始終覺得張敬軒的演唱和這些音樂格格不入。新時代歌手吸收歐美流行樂過甚的特點,也直接影響到了他們反而不能正常的理解和詮釋傳統(tǒng)的香港流行歌”。



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