江一燕在《南京！南京！》中的造型

1937年的那場(chǎng)浩劫是中華民族無(wú)法忘卻的傷痛，30萬(wàn)人的生命在這座城市里消失，留給我們不僅僅是歷史性的恥辱，更多的是一種啟示，而當(dāng)我們今時(shí)今日再次回眸那次災(zāi)難時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)更多可以了解更多。而陸川的《南京！南京！》為我們提供的這個(gè)機(jī)會(huì)可以讓我們看到更多。

關(guān)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的黑白影像，我們?cè)谕�年時(shí)已經(jīng)接觸了太多，但那些記憶力的黑白色普遍都帶著一種程式性，鮮活的個(gè)體在那種鋪天蓋地的黑白色中變得黯然失色，有的只是戰(zhàn)士們沖天的怒吼，還有炮彈爆炸時(shí)的滿眼塵灰，最有生命力的戰(zhàn)士不是“鐵金剛”就是“黃繼光”，趨于大同的個(gè)體都變成整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的注腳。

而《南京！南京！》從一開始就“顛覆”了我們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解，劉燁飾演的陸劍雄帶領(lǐng)的殘兵勝勇能和日本人作戰(zhàn)到最后一刻，但卻阻止不了自己人的逃跑。他們和日本人的交火已經(jīng)不是普通的戰(zhàn)斗，更多是應(yīng)該是那些留守陣地的士兵們的一個(gè)告別儀式而已，他們和日本的力量太過懸殊，從決定留下來(lái)的那一刻開始，他們已經(jīng)知道了結(jié)局。而如果聯(lián)想到日本人在影片后半段所舉行的那場(chǎng)儀式，陸劍雄他們所作的抵抗只不過是在證明還是有一部分中國(guó)人是會(huì)為這個(gè)國(guó)家戰(zhàn)斗的。影片所用的黑白色更能把這場(chǎng)告別的儀式感做得更突出，而當(dāng)日本人用長(zhǎng)竹竿來(lái)決定大批中國(guó)人生死的時(shí)候，人群里爆發(fā)出的“中國(guó)不會(huì)亡”會(huì)讓電影院里的每一個(gè)人產(chǎn)生共鳴，而這個(gè)時(shí)候黑白影像的力量就凸現(xiàn)了，再靚麗的色彩在此時(shí)也是毫無(wú)意義的。

德國(guó)哲學(xué)家狄奧多·阿多諾曾說過：“奧斯威辛之后，寫詩(shī)是野蠻的。”而對(duì)于整個(gè)《南京！南京！》來(lái)說，任何色彩都是敗筆，只有屬于生死之間的黑白才能表達(dá)出絕望之城的含義。

而這種黑白的力量，在影片隨后的人物刻畫中顯到了更為突出的作用，比如江一燕飾演的妓女小江：

和大多數(shù)的逃難者相比，江一燕從一出場(chǎng)就能看出是一個(gè)導(dǎo)演在著力刻畫的人物，驚慌失措的人群里燙著卷發(fā)的小江能夠被一眼找到，而在工作人員維持秩序的時(shí)候，他偷偷多拿了一個(gè)號(hào)牌，被發(fā)現(xiàn)后臉上寫滿了失望的不屑。再看看她身邊的大媽大嫂，戰(zhàn)爭(zhēng)完全寫在他們臉上，而小江身上潛藏的生命力，并沒有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的來(lái)臨而消失，反而因?yàn)闉?zāi)難而更加凸顯。難民區(qū)里的女人們開始剪短自己的頭發(fā)，穿上灰不溜秋的衣服，努力打扮成男人的樣子。但人群中總會(huì)有幾個(gè)異類，小江就是其中之一，而她原本的身份也決定了自己的外型就是自己以后吃飯的家伙什，而她到最后也沒有剪去長(zhǎng)發(fā)，或許是她相信戰(zhàn)爭(zhēng)很快就會(huì)結(jié)束，自己很快就會(huì)回到原來(lái)的生活。

但好日子并沒有如想象中那樣來(lái)到，難民營(yíng)中的女人們對(duì)于日本人來(lái)說早就是窺視已久的獵物，在精心發(fā)動(dòng)了一次突襲之后，包括小江在內(nèi)的很多姐妹被“糟�！绷�，和其他人抱頭痛哭或?qū)に酪捇畈煌�，小江一個(gè)人靜靜地待在窗戶邊，沒有言語(yǔ)，只有被撕破的衣服和身上的傷痕能說明剛剛遭遇的暴行。只有在高圓圓扮演的姜淑云來(lái)安慰她的時(shí)候，兩個(gè)身體和精神上都因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)受到傷害的女人抱在了一起。

噩運(yùn)并沒有結(jié)束，日本人用武力和物質(zhì)威脅難民區(qū)交出一百名慰安婦，教堂里那場(chǎng)“點(diǎn)卯”的戲要比之前劉燁帶領(lǐng)的激烈巷戰(zhàn)來(lái)得更加悲壯，一百名被挑選出來(lái)的婦女將會(huì)受到什么樣的待遇，所有人都心知肚明。這個(gè)時(shí)候誰(shuí)都有理由退縮，誰(shuí)都有理由明哲保身，但人群中伸出一雙染了指甲的纖細(xì)的手，一雙屬于小江的手。

導(dǎo)演陸川說，這不是一部關(guān)于傷痛的電影，而是一部關(guān)于反抗的歷史，如果說劉燁飾演的陸劍雄代表的是男人們的血性，那江一燕飾演的小江則屬于一種拯救，是一種以小我換取大我的拯救，是另一種形式的反抗。

看完了《南京！南京！》我們會(huì)記住陸劍雄無(wú)言的絕望的抗?fàn)�，也更�?huì)記得那座絕望之城中高高伸出的一雙溫暖的手。zy/文