《建黨偉業(yè)》劇照

《鐵人》劇照

　　作為建黨90周年獻(xiàn)禮片的“旗艦”，《建黨偉業(yè)》尚未公映，已成為熱點(diǎn)話(huà)題；另一批獻(xiàn)禮片如《湘江北去》、《秋之白華》等也選擇在6月上映，這個(gè)月將成為名副其實(shí)的“紅色電影月”。而在剛過(guò)去的兩個(gè)月，也先后有《驚沙》、《殲十出擊》、《幸存日》、《大太陽(yáng)》等一批主旋律電影進(jìn)入影院。新中國(guó)成立60周年時(shí)曾出現(xiàn)一大批獻(xiàn)禮片，與之相比，今年公映的主旋律電影更高達(dá)數(shù)十部。 近兩年以獻(xiàn)禮片為代表的主旋律電影創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁，涌現(xiàn)了一批口碑和票房都不錯(cuò)的佳作。不過(guò)，在取得矚目成就的同時(shí)，也暴露出創(chuàng)作上的種種問(wèn)題，部分電影依舊只是教科書(shū)、傳聲筒，在藝術(shù)和市場(chǎng)上均陷入尷尬。

　　全明星陣容模式“星光”蓋過(guò)劇情

　　提起《建黨偉業(yè)》，就不能不提起《建國(guó)大業(yè)》�！督▏�(guó)大業(yè)》可以說(shuō)是主旋律電影的一個(gè)標(biāo)志，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)和一個(gè)路標(biāo)。影片采用空前規(guī)模的大明星陣容，170多位明星參與演出，使得電影在保持主流意識(shí)形態(tài)宣傳作用的同時(shí)，還尊重其商業(yè)性，發(fā)揮了電影的娛樂(lè)功能。影評(píng)人馬鉞認(rèn)為，過(guò)去的主旋律電影往往高高在上，而《建國(guó)大業(yè)》調(diào)低了姿態(tài)，開(kāi)始按照市場(chǎng)規(guī)律辦事，這本身就值得欣喜。

　　在《建國(guó)大業(yè)》取得4億余元高票房之后，《建黨偉業(yè)》繼續(xù)沿用了這一模式，此次也采用了108位明星來(lái)參演，依舊是全明星豪華陣容。用一些觀眾的話(huà)說(shuō)，看電影時(shí)上一趟衛(wèi)生間，就可能錯(cuò)過(guò)好幾位明星的戲份。劉德華飾蔡鍔，吳彥祖飾胡適，聶遠(yuǎn)飾陳其美，陳坤飾周恩來(lái)，張震飾蔣中正，劉燁飾毛澤東，周迅飾王會(huì)悟，韓庚飾鄧小平……不用把演員表都寫(xiě)下來(lái)，光從這些名字就可以看出，《建黨偉業(yè)》的演員陣容不只星光熠熠，而且朝氣勃發(fā)。

　　選用全明星陣容進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，為主旋律電影走近觀眾贏得市場(chǎng)找到了一條新的途徑。然而，由于明星太多，也影響了電影的故事性�！昂芏嘤^眾進(jìn)影院純粹是看明星，而忽視了電影的劇情。電影為了照顧每個(gè)明星的戲份，也導(dǎo)致故事的線(xiàn)索太分散、零碎�！庇霸u(píng)人韓浩月說(shuō)，《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》的娛樂(lè)性很強(qiáng)，甚至蓋過(guò)了電影的核心價(jià)值觀。即使在前期宣傳中，各種有關(guān)明星戲份的花絮新聞非常之多，直接對(duì)電影故事核心的宣傳卻很少。

　　《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》的模式也很難復(fù)制�！斑@兩部影片都是中影集團(tuán)帶頭攝制的，利用自身獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)，集中了國(guó)內(nèi)的電影資源，其他電影公司根本做不到這一點(diǎn)。”韓浩月認(rèn)為，能把上百位明星匯集到一部電影之中，普通電影制片公司沒(méi)有這么大的號(hào)召力，也就沒(méi)辦法復(fù)制。同時(shí)，題材還必須宏大，只有主旋律電影才能讓這么多明星有“露臉”的機(jī)會(huì)。

　　革命人物青春偶像化恐成言情劇

　　除了大明星陣容，《建黨偉業(yè)》也選擇了青春偶像劇的路子。其中引起觀眾熱議的莫過(guò)于片中毛澤東和楊開(kāi)慧的愛(ài)情片斷，兩人偎依觀看夜晚焰火的場(chǎng)景，被導(dǎo)演黃建新稱(chēng)之為“韓劇式的浪漫”。而這種表現(xiàn)革命歷史人物青春愛(ài)情的手法，在今年的獻(xiàn)禮片中多次出現(xiàn)�！断娼�北去》也采用“瓊瑤劇”成名演員保劍鋒扮演毛澤東，清純女生周冬雨扮演楊開(kāi)慧，重點(diǎn)描寫(xiě)了兩人之間的愛(ài)情故事。而《秋之白華》也講述了瞿秋白與楊之華的傳奇愛(ài)情故事，演員也都是偶像明星。

　　“讓周冬雨演楊開(kāi)慧，很有新意，也挺讓人期待。但感覺(jué)演員的內(nèi)涵跟角色是不是差點(diǎn)？”一些網(wǎng)友擔(dān)心，這些青春偶像演員年輕、漂亮，但個(gè)人氣質(zhì)和歷史人物不太像。《湘江北去》的導(dǎo)演陳力解釋?zhuān)�現(xiàn)在想找到適合演偉人的年輕演員太難，她覺(jué)得，“保劍鋒的臉型跟毛澤東有相似之處，氣質(zhì)上很儒雅，關(guān)鍵是比較神似�！敝劣跒楹芜x中《山楂樹(shù)之戀》的女主角來(lái)演楊開(kāi)慧，她的解釋是，周冬雨的臉型跟楊開(kāi)慧挺像，都很清純、執(zhí)著，而出品方瀟湘集團(tuán)也希望她來(lái)出演。

　　“我覺(jué)得就應(yīng)該拍成青春偶像劇，偉人就應(yīng)該成為今天青年心中的偶像�！标惲ε倪^(guò)多部毛澤東題材影視劇，她直言自己就想讓觀眾知道，當(dāng)年有這樣一批青年人在追求真理、信仰，他們就是那時(shí)的時(shí)尚青年�！断娼�北去》把重點(diǎn)放在青年毛澤東的愛(ài)情和友情上，也是為了讓電影更好看，讓觀眾覺(jué)得親近。

　　對(duì)于主旋律電影的青春偶像劇模式，可謂褒貶不一�！矮I(xiàn)禮片就是希望大家開(kāi)開(kāi)心心，誰(shuí)也不愿意揭過(guò)去的那些負(fù)面歷史�！敝袊�(guó)電影資料館專(zhuān)家單萬(wàn)里說(shuō)，主旋律表現(xiàn)革命歷史人物的愛(ài)情、友情，增加了與觀眾之間的親和力，偉人也并非不食人間煙火。這種路子尤其有利于吸引80后、90后的年輕觀眾，潛移默化完成革命歷史教育作用。

　　但另一方面，偶像劇的演員陣容也體現(xiàn)了《建黨偉業(yè)》、《湘江北去》在商業(yè)片和主旋律之間搖擺的困境�！爸餍�律電影青春偶像化，很不容易把握平衡，很可能把革命歷史人物變成言情劇角色，失去了歷史的真實(shí)感。”韓浩月舉例說(shuō)，《中國(guó)1921》中最讓觀眾驚呼“雷人”的臺(tái)詞就是楊開(kāi)慧在鏡頭前高呼“我要給你生孩子”，這種女追男的大膽表白，在當(dāng)年也許不難想象。但類(lèi)似偶像劇拍法，往往令人哭笑不得。

　　“苦情”套路往往吃力不討好

　　在《建國(guó)大業(yè)》中，觀眾印象最深刻的段落之一是，淮海戰(zhàn)役勝利之后，中共五大常委齊聚西北坡高唱《國(guó)際歌》，歡度元旦之夜。對(duì)于這場(chǎng)戲，主創(chuàng)們可是沒(méi)少費(fèi)心思。力圖打破過(guò)去主旋律電影人物形象臉譜化的設(shè)計(jì)，在這部電影里屢見(jiàn)不鮮。

　　“這種故事情節(jié)生活化的手法，是主旋律電影進(jìn)行的局部自我改進(jìn)�！鼻嗄陮�(dǎo)演閆然說(shuō)，用生活化細(xì)節(jié)來(lái)感染觀眾，顯然比過(guò)去端著架子講故事的手法高明得多。而在電影《任長(zhǎng)霞》中，任長(zhǎng)霞出門(mén)前擦口紅的動(dòng)作，也是對(duì)英模人物的生活化刻畫(huà)。甚至在《鐵人》等英模片中，主人公大講方言，偶爾也會(huì)口吐粗話(huà)，看上去更符合人物的實(shí)際身份。

　　雖然主旋律電影中的這些生活化細(xì)節(jié)，往往容易得到觀眾叫好，但一些影片仍然不受觀眾待見(jiàn)。以《鐵人》為例，該片上映時(shí)號(hào)稱(chēng)票房破億，但最終離目標(biāo)仍有差距。在2009年為新中國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮的主旋律影片中，以科學(xué)家鄧稼先為主人公的《鄧稼先》、以北大教授孟二東為主人公的《孟二東》、以支援西部的教師馮志遠(yuǎn)為主人公的《馮志遠(yuǎn)》、以貴州殘疾青年教師盧榮康為主人公的《水鳳凰》等，都沒(méi)有取得良好口碑及票房。

　　“這類(lèi)主旋律影片，尤其是英模傳記片，仍然延續(xù)著‘苦情’創(chuàng)作模式，但市場(chǎng)及觀眾的反應(yīng)卻往往不盡如人意�！北本�師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授田卉群指出，從這幾部典型的英模傳記片中可以看出，“苦情”之苦，源于英模主人公大公無(wú)私、為工作不惜犧牲個(gè)人生活的“自苦”，或者積勞成疾而成的“病苦”�！翱嗲椤蹦Ｊ皆从谌寮揖瞎�盡瘁的文化傳統(tǒng)，過(guò)去曾讓觀眾感動(dòng)得涕淚交流。但在今天娛樂(lè)文化泛濫的大環(huán)境下，這類(lèi)主旋律電影往往吃力不討好，難以引起觀眾的情感共鳴。

　　“電影表現(xiàn)先進(jìn)人物的模式太老套，總是主人公到一個(gè)地方任職，遇到一些棘手的難題，不畏反對(duì)勢(shì)力，秉公辦事，要不就是為人民服務(wù)的典型，帶領(lǐng)大家致富奔小康。誰(shuí)喜歡老看重復(fù)的劇情？”觀眾耿先生表示，這類(lèi)電影還經(jīng)常為了追求感動(dòng)而感動(dòng)，演員演得很賣(mài)力，觀眾卻一點(diǎn)反應(yīng)都沒(méi)有。

　　電影創(chuàng)作滯后于黨史研究成果

　　在閆然看來(lái)，因外部環(huán)境的各種限制，拍主旋律電影比拍商業(yè)片更難，更需思想上有突破口。他敏銳指出，《集結(jié)號(hào)》這部主旋律電影能取得成功，恰恰在講故事上有自身的突破，言前人所未言�！斑@部電影在銀幕上表現(xiàn)了一個(gè)受委屈的英雄，這種故事之前很少在銀幕上見(jiàn)到。大家看小說(shuō)能看到挺多類(lèi)似好人遭受委屈的故事，而這部電影與觀眾對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)同步，所以能產(chǎn)生情感共鳴�！�

　　然而，當(dāng)下很多主旋律電影在表現(xiàn)革命歷史題材、重要革命歷史人物以及現(xiàn)實(shí)生活上，滿(mǎn)足不了觀眾的需求�！敖鼛啄旰芏帱h史研究成果也很前沿，比如有關(guān)陳獨(dú)秀、毛澤東的一些重要?dú)v史情節(jié)，過(guò)去根本不能涉及，現(xiàn)在都已經(jīng)發(fā)表在雜志上。”韓浩月說(shuō)，電影創(chuàng)作者要么對(duì)這些研究成果了解不多，要么形成了思維定式，覺(jué)得仍然是敏感區(qū)域，即使采用了也會(huì)被刪掉。

　　與停留在書(shū)面上的學(xué)術(shù)研究成果相比，電影的傳播面和社會(huì)影響更大，主管部門(mén)也不敢輕易放開(kāi)，這也使得黨史研究成果不能及時(shí)轉(zhuǎn)化為影視作品。韓浩月解釋?zhuān)骸捌鋵?shí)，增加這些細(xì)節(jié)，會(huì)讓歷史人物更可信，更有人性深度。但現(xiàn)在主創(chuàng)完全從市場(chǎng)、審查的角度來(lái)拍電影，而不從電影藝術(shù)本身來(lái)拍。誰(shuí)也不愿意去嘗試突破，以免自找麻煩�！�

　　閆然還談到，“主旋律有下任務(wù)拍攝的問(wèn)題，必須要求在短時(shí)間內(nèi)完成作品，不像個(gè)性化創(chuàng)作，可以準(zhǔn)備十幾年。外部環(huán)境的限制，很容易讓創(chuàng)作者陷入惰性，因循守舊，把電影拍成教科書(shū)，這樣的電影只會(huì)讓人覺(jué)得矯情�！钡�他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，主創(chuàng)不要抱怨外部環(huán)境，還是自己太懶，既然選擇要拍主旋律電影，就應(yīng)該有智慧去表達(dá)個(gè)性化的東西，不要變成簡(jiǎn)單的傳聲筒。

　　深度專(zhuān)訪

　　王興東：

　　國(guó)家應(yīng)集中力量拍主旋律代表作

　　在電影界提起編劇王興東，恐怕無(wú)人不知。他主攻主旋律電影創(chuàng)作，許多知名影片均出自他之手�！督▏�(guó)大業(yè)》、《辛亥革命》、《孔繁森》、《任長(zhǎng)霞》、《離開(kāi)雷鋒的日子》等作品，都是王興東操刀編劇。談起自己多年的主旋律創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他透露了不少秘訣，并認(rèn)為要想在主旋律電影中占有一席之地，創(chuàng)作者“不能一窩蜂，要搞一招鮮”。

　　美國(guó)也拍主旋律電影

　　記者：您覺(jué)得近年主旋律電影創(chuàng)作出現(xiàn)了哪些新趨勢(shì)？

　　王興東：主旋律電影這個(gè)概念提出來(lái)已經(jīng)有20多年了，主要是塑造核心價(jià)值觀，題材主要為革命歷史題材、重要革命歷史人物和道德高尚的當(dāng)代人物，反映時(shí)代精神、民族精神。主旋律電影跟其他類(lèi)型片不一樣，不可能像武打片一樣打打殺殺。從新中國(guó)成立60周年到建黨90周年，掀起了一股獻(xiàn)禮片創(chuàng)作的高潮，出現(xiàn)了一大批主旋律電影，緊跟時(shí)代和社會(huì)的需求。

　　近年來(lái)主旋律電影逐漸成為電影主流，越來(lái)越被觀眾和市場(chǎng)認(rèn)可�！督▏�(guó)大業(yè)》為什么有170多個(gè)明星加入，他們?yōu)槭裁丛敢獬鲅�？說(shuō)明主旋律電影的英雄主義、愛(ài)國(guó)主義和集體主義吸引了人們，主旋律電影已經(jīng)成為電影產(chǎn)業(yè)中不可分割的一部分。其實(shí)，美國(guó)也有《愛(ài)國(guó)者》、《壯志凌云》等許多主旋律電影，弘揚(yáng)英雄愛(ài)國(guó)主義�！秹阎玖柙啤飞嫌澈螅�第二年空軍報(bào)名人數(shù)大幅度增加。這說(shuō)明不分中西，主旋律電影都符合國(guó)家和社會(huì)的需要。

　　記者：您認(rèn)為主旋律電影創(chuàng)作應(yīng)遵循哪些基本規(guī)律？

　　王興東：從我個(gè)人的多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，我認(rèn)為主旋律電影創(chuàng)作不能違反生活規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律。違反這三個(gè)規(guī)律，觀眾自然不認(rèn)可。創(chuàng)作首先不能違反生活常理，否則，觀眾會(huì)覺(jué)得人物不可信，會(huì)表示質(zhì)疑。創(chuàng)作者要熱愛(ài)角色，而不是受命于人，不能搞命題作文。

　　我寫(xiě)《離開(kāi)雷鋒的日子》，本人就受到深深觸動(dòng)，對(duì)人物產(chǎn)生了熱愛(ài)之情。你的創(chuàng)作不能違反真實(shí)，必須發(fā)自肺腑，無(wú)病呻吟是不可能打動(dòng)別人的。我寫(xiě)的電影都是這樣，《孔繁森》、《生死牛玉儒》、《任長(zhǎng)霞》都經(jīng)得起推敲。主旋律電影不可能靠性、暴力情節(jié)吸引眼球，最大的賣(mài)點(diǎn)和亮點(diǎn)就是以生活為支點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人。

　　給觀眾一個(gè)看主旋律的借口

　　記者：您對(duì)主旋律的藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律有什么心得？

　　王興東：主旋律電影也要引人入勝，發(fā)人深省，這是基本的藝術(shù)規(guī)律。首先電影要吸引觀眾，感動(dòng)觀眾，觀眾走出影院不能什么收獲都沒(méi)有。哪怕能讓觀眾記住電影里的一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)情節(jié)都行，否則，白搭兩個(gè)小時(shí)的工夫看一部電影，根本達(dá)不到輸出價(jià)值觀的作用。日本電影《入殮師》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，這部電影我看了6遍。影片從死的角度看生命，給生命以最后的尊嚴(yán)，給人以思考，特別打動(dòng)人。這部電影非常值得我們學(xué)習(xí)。主旋律電影如果違反藝術(shù)規(guī)律，成為宣傳口號(hào)的傳聲筒、教科書(shū)或新聞報(bào)道式的東西，也就不成為電影作品。

　　至于市場(chǎng)規(guī)律，我總結(jié)了三條經(jīng)驗(yàn)，就是人無(wú)我有、人有我優(yōu)、人優(yōu)我轉(zhuǎn)，這是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的鐵的規(guī)則。電影是普天下人的藝術(shù)，別人拍雷鋒，你也拍雷鋒，必然沒(méi)人看。藝術(shù)創(chuàng)作講究出奇制勝，有自己創(chuàng)新的骨氣，不能做跟屁蟲(chóng)。觀眾為什么要看這部電影，起碼要有一個(gè)基本理由。觀眾看《建國(guó)大業(yè)》、《辛亥革命》，可以了解那段歷史，不看就顯得落伍了。你要制造熱點(diǎn)話(huà)題，給觀眾找一個(gè)看電影的借口，刺激觀眾的胃口，看完后要交口稱(chēng)贊。

　　記者：很多主旋律電影在題材上似乎常常雷同。

　　王興東：我經(jīng)常去影院作調(diào)查，發(fā)現(xiàn)主旋律電影要有市場(chǎng)，也要做成話(huà)題。你不能一窩蜂，要搞一招鮮。你要?jiǎng)?chuàng)作先進(jìn)人物，都是科學(xué)家題材，誰(shuí)還會(huì)去看。當(dāng)初《離開(kāi)雷鋒的日子》創(chuàng)造了北京最高觀影紀(jì)錄，因?yàn)轭}材很新鮮，是話(huà)題之作，就連很多中小學(xué)生都去看。針對(duì)的對(duì)象要明確，創(chuàng)作者要腳踩兩只船，一只是生活，另一只是市場(chǎng)。

　　我還發(fā)現(xiàn)，凡是能拍成電視劇的題材不要拍成電影。即使你寫(xiě)的是先進(jìn)人物，觀眾也不會(huì)去看�，F(xiàn)在很多主旋律電影其實(shí)可以拍成電視劇，做成電視節(jié)目，沒(méi)必要拍成電影。為什么現(xiàn)在的體育電影不發(fā)達(dá)？因?yàn)轶w育比賽節(jié)目太多，現(xiàn)場(chǎng)決賽比電影更吸引人。電影要求強(qiáng)烈的動(dòng)作性、戲劇性和刺激性、揭秘性，主旋律也不能違反這四條。我們有些主旋律電影缺乏獨(dú)創(chuàng)性，跟風(fēng)太嚴(yán)重，題材還經(jīng)常撞車(chē)，簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)金錢(qián)、人力。而電影塑造獨(dú)到的人物形象很重要，就是要標(biāo)新立異，深度挖掘人物形象。

　　揭示社會(huì)矛盾和生活本質(zhì)不夠

　　記者：目前主旋律電影創(chuàng)作還面臨哪些困境？

　　王興東：創(chuàng)作者普遍深入生活不夠，原創(chuàng)力疲軟，發(fā)現(xiàn)題材的能力不足。為什么我們經(jīng)常去八寶山卻寫(xiě)不出《入殮師》，就是因?yàn)榍啡卑l(fā)現(xiàn)題材的能力。我們?cè)趯?xiě)戲劇沖突時(shí)不夠尖銳，流于一般化，不敢大膽揭示社會(huì)矛盾和生活本質(zhì)�，F(xiàn)在觀眾在生活中看到的遠(yuǎn)比電影要復(fù)雜，為什么還要看電影？當(dāng)初《生死抉擇》因?yàn)榇竽懡沂玖松鐣?huì)腐敗現(xiàn)象，大家都愿意去看。

　　另外，當(dāng)前主旋律電影的評(píng)論也上不去，除了吹捧之外，沒(méi)有真知灼見(jiàn)的評(píng)論，缺乏深入研究的指導(dǎo)性意見(jiàn)。有些電影在影院“一日游”，這類(lèi)現(xiàn)象也沒(méi)有得到研究。大家太急功近利，其實(shí)，主旋律創(chuàng)作需要遠(yuǎn)離名利、誘惑、浮躁，要表達(dá)心中的熱愛(ài)。創(chuàng)作者要有使命感、社會(huì)責(zé)任感，也要看市場(chǎng)反饋，對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)、對(duì)投資者負(fù)責(zé)。主旋律電影不能靠數(shù)量取勝，要靠精品制勝。我認(rèn)為國(guó)家需要集中力量拍攝精品，拍出主旋律代表作。