說起中國著名國畫家劉大步，河源人應(yīng)該不會陌生，其以別具一格的墨竹蜚聲國際畫壇。香港著名嶺南派畫家趙少昂賦詩稱頌其畫的竹：腕底瀟湘立志高，丹青神妙到秋毫；興酣走筆龍蛇舞，萬頃肅林起怒號。

但鮮為人知的是，劉大步曾經(jīng)在抗戰(zhàn)期間從事大量抗戰(zhàn)宣傳工作，用沉重的畫筆描繪了日本侵略者鐵蹄下的中國社會，將抗戰(zhàn)中普通民眾的苦難記下來，反映民眾流離失所、尸骨遍野的社會現(xiàn)實，揭露戰(zhàn)爭的殘酷與反人道本質(zhì)。尤其是《流亡圖》，為當時知名詩人郭沫若最為欣賞，其參觀后欣然提筆，在畫幅上題上白居易的兩句詩“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中”。可見，他的畫不僅是一幅精彩的作品，更是還原歷史的珍貴史料。

以畫從事抗日宣傳

劉大步，別名鸞生、鑒玨，乳名亞板，又號羅浮山人，出生于我市東源回龍古嶺高田鎮(zhèn)村一書香世家。祖父、伯父、父親都是前清秀才，受家庭熏陶自幼喜繪畫。10 歲始摹《芥子園畫譜》及家藏書畫，15 歲時畫作已在鄉(xiāng)間廣泛流傳，其所畫的“梅、蘭、竹、菊”最為鄉(xiāng)人喜歡，后考進國立美術(shù)學校，畫技大進。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，劉大步以畫筆為武器，進行抗日宣傳。據(jù)《張發(fā)奎口述回憶錄》記載， 1939 年1 月1 日張發(fā)奎任抗日戰(zhàn)爭第四戰(zhàn)區(qū)代理司令長官，主掌廣東、廣西兩省黨政軍大權(quán)。1939 年2 月17 日司令部任命劉大步負責美術(shù)宣傳，活躍粵桂兩省。

在廣西柳州、桂林等地，劉大步積極向知名畫家征集作品，舉辦勞軍畫展，結(jié)識了畫家徐悲鴻、趙少昂、梁鼎銘、李金發(fā)等。此外，他還以抗戰(zhàn)為題材，創(chuàng)作了不少控訴日寇之殘暴，人民之苦難，有水平、有感染力的作品，如《湘桂路上》、《劫后余生》、《相依為命》、《流亡圖》等。他的作品充滿愛國激情，博得黨和進步人士的贊揚和支持。

抗戰(zhàn)勝利前夕，他先后在重慶中蘇協(xié)會、江蘇同鄉(xiāng)會等舉辦畫展，當時他在藝術(shù)上已日臻成熟。

曾回家鄉(xiāng)辦畫展

劉大步在抗戰(zhàn)期間究竟創(chuàng)作了多少作品，由于年代久遠已無從統(tǒng)計，但是從抗戰(zhàn)期間一些民國期刊的刊載情況來看，劉大步的畫作可謂是風行一時。他還以畫會友，常與書畫名家于右任、張大千、潘大壽、傅抱石、吳作人、司徒喬、梁寒操、黃君璧等交往，從中受到教益。和張大千合作繪有《梅竹雙清》，與黃君璧合作繪《竹韻泉聲》。1946 年，他自重慶東出上海、南京，又北上北平以至東北，沿途舉辦個人畫展，并結(jié)交了前輩畫家汪亞塵、吳湖帆、陳半丁等，在東北，還被吉林省國立師范學院美術(shù)系聘為教授。

1947 年，他南歸廣東，先回到家鄉(xiāng)—— 河源縣城，在當時中山紀念堂（即今圖書館）舉辦畫展。當時參觀過畫展的一些老人對此記憶猶新，仍能清楚地記得當年很多畫幅的內(nèi)容以及國民黨元老于右任、名作家郭沫若的題字等。

以墨竹蜚聲國際

古往今來畫竹名家不少，傳世名作甚多。劉大步畫竹數(shù)十載，獨具風采，既超出了古人之可囿，又創(chuàng)作出自己的獨特風格。他曾在《國畫入門》前言中介紹說，積四十余年之經(jīng)驗……覺有心得者，例如竹之光暗法，寫梅之技頭渾法，荔枝之深葉法，都是前人所未有，余更發(fā)揚古人之長處。

劉大步遍游祖國名山大川，從大自然汲取藝術(shù)營養(yǎng)，對畫竹最有心得，將西洋畫的透視法和攝影的光學效果融人國畫創(chuàng)作之中。1948 年，劉大步移居香港，設(shè)立居竹樓畫院，教授中國畫，并開始潛心著述。1963 年至1966年，他先后到英、法、意、荷、日等10 多個國家舉辦畫展、講學傳藝，還應(yīng)倫敦百代電影公司邀請拍攝《如何畫國畫》的影片。1964 年，巴黎博物館購買、收藏了他的兩大幅墨竹。

1979 年3 月22 日香港《星島晚報》曾撰文介紹：國畫家劉大步，研畫四十年。抗戰(zhàn)期間任戰(zhàn)區(qū)政治部美術(shù)宣傳工作多年，1945 年在渝，由陳樹人介紹給徐悲鴻，參加中華全國美術(shù)會。其時，研水墨速寫人影，當時傅抱石、李可染觀劉大步在渝畫展，最欣賞其作品。

1983 年，劉大步因心臟病猝發(fā)，搶救無效，一代畫師，溘然謝世，令人痛惜，享年70歲。

本報記者 張濤