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聰明的套子——讀周愷小說《苔》

■鄭筱詩

我是帶著極大的質(zhì)疑和忐忑,展開閱讀的。

宏大歷史、家族敘事、命運浮沉,都是老生常談的文學(xué)主題了,“一度被看成阻礙新型文學(xué)前進的最大敵人”。青年作家還需要這樣的寫作嗎?他們還能寫出新意嗎?我怕套路化的寫作,拾前人牙慧的因襲,煩透了慣常的橋段。還有腰封上的文學(xué)史定位,是否過譽了呢?

帶著疑問,我翻開了小說。楔子還未讀完,我審視的眼光便從劉基業(yè)這個人物的出現(xiàn)開始削弱。這令我欣喜。不知不覺,我被吸引住了。“生動鮮活”這樣的形容,不足以表達我的閱讀興奮。我感受到那些帶著四川方言的對話,蹦蹦跳跳地出來,是帶著表情的語氣,連著情緒的調(diào)調(diào)。我逐漸被人物語言裹挾著進入了,化身為普通讀者。

小說寫的是晚清年間,正值千年未有之變局,四川嘉定有一李氏家族,開福記絲號維持家業(yè)。家長李普福膝下無子,聽聞桑戶劉基業(yè)初得一對雙胞胎,便雇劉做管家,并收養(yǎng)一子,更名李世景;另一子劉太清,由他生母劉譚氏繼續(xù)撫養(yǎng)。兩兄弟自此走上迥途,最終卻在革命道路上重逢。伴隨其間,李普福及其姨太子嗣、鄰友同盟的命運圖卷鋪展開來,故事支脈漸次流淌,人物紛至沓來,他們?nèi)鐫L滾浪濤中的泥沙,或被沖到荒地暗角,或繼續(xù)奔流前行,又不斷有新的支流匯入。那些被命運遺落的沙粒,瘋了,丟了,死了,一個一個,眾生隕落。小說的結(jié)局如一場大戲落幕,但“尺余大剪”剪不斷故事,世道依然在變,未來的日子將如何,無人知曉。

“月亮淌著水,打濕了云。”這是整個故事最安靜的時刻,劉基業(yè)躺在河里,臆想著幺姨太的身體,哪怕它是不倫的,但那份簡單純粹,讓人討厭不起來。同他一樣簡簡單單的人們,都只因世道變了,便也跟著隨波逐流。今天是人,明天是鬼都不曉得。李普福作為有責任感的鄉(xiāng)紳,如風中之燭仍苦撐家業(yè),到頭來又落得怎樣下場?這條命運長途上,誰也不能平平順順過一生,待百花具殘,曲終人散,只留下一片煙波與黃昏。人生久長,似若江河,看蕓蕓眾生,零零落落。作者悲憫著不可測、不可逆的命運之力,那些如苔絲般脆弱的命運,無力而蒼涼。

《苔》不是一部前衛(wèi)的寫作,沒有用所謂超現(xiàn)實、后現(xiàn)代等手法,而是用自己最熟悉的方式書寫不熟悉的主題。周愷曾談到過本書的創(chuàng)作緣起,稱方言文學(xué)與地方基因,其實只是一個套子,他真正要寫的是革命內(nèi)核。故事的開端便是國勢漸變,革命浪潮漸涌。革命萌芽者漸起,卻也是懵懵懂懂的,“咋個變,不曉得,變成啥樣子,也不曉得”;置身事外的看客們“見慣不怪,莫說有叛匪舉事不成,即便真真將皇帝佬兒趕下了位,隔個三兩天,怕還是茶兒照喝,煙兒照吃,娼妓照嫖”;待真正的暴力革命發(fā)生在眼前,親歷者們又是“一邊避讓,一邊回頭瞅”,“舍不得錯過這難逢的一幕”。有多少人真正知道革命為何物?劉太清因誤判局勢葬身火海;李世景想拋下一切帶九歲紅私奔。革命和女人哪個更重要?家國存亡還是個人情愛?革命理想里摻雜著多少私人的愛恨仇怨?無論在金錢和行動上,李世景都參與了革命,但他自始至終都不是一個真正的革命者。他支持的究竟是革命事業(yè)還是摯友情誼?革命的推動力究竟從何而來?如此種種,無不呈現(xiàn)著革命中裹挾的魯莽與荒唐成分。周愷透過人物的行止和命運,反思革命的意義,留下許多流淌在文本之外的發(fā)問。

革命內(nèi)核之外,便是周愷設(shè)計的“方言文學(xué)與地方基因”的套子。多年的蜀地生長,滋養(yǎng)了周愷得天獨厚的方言系統(tǒng),積淀了豐沃的地域文化資源。他以豐富的想象力和獨特的話語系統(tǒng),將歷史觀與革命觀鑲嵌其中。讀來血肉豐滿,絲絲入扣,有滋有味。在我看來,這是聰明的寫作。在他的筆下,豐贍的蜀地生活得以極致地還原:民俗野趣、迷信傳說、集會喪葬、蠶絲煙葉、茶館酒肆、書院私塾、商賈買辦、纖夫石匠、袍哥綁匪、明娼暗妓、煙鬼狎客……琳瑯滿目,不勝枚舉。作者將它們細細敷陳,層層鋪墊,營造出如臨其境的在場感。這樣的寫法顯得扎扎實實,本本分分,根扎在土壤里。

《苔》,是一場有寫作難度的挑戰(zhàn),一次完成度頗高的文學(xué)嘗試,展現(xiàn)了周愷不凡的創(chuàng)作實力。它體現(xiàn)著作者回望革命歷史的膽志、為家鄉(xiāng)地域書寫的擔當,盡管這使命感也許是不自覺的,但他儼然成為接續(xù)傳統(tǒng)的后來者,以他的藝術(shù)才情,為蜀地文學(xué)在中國文學(xué)地圖上又標記下濃重的一筆,同時也擴寬著青年一代的寫作維度。

周愷這一當代文學(xué)的新鮮面孔,沒有從自己的圈圈寫起,慢慢看向遠山遠水,而是甫一登場便拉開架勢,端上一出精彩大戲。看著李世景漸去的背影,我掩卷長思,放下了偏見,同時對周愷生出一種新的期待,比如好奇他會如何寫自己,寫當下,寫周遭。

 



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